Billboard Hot 100

Geschichte

Was schon immer als die Hot 100 bekannt war, existierte fast 15 Jahre lang als zahlreiche Charts, in denen die beliebtesten Singles des Tages in verschiedenen Bereichen verfolgt und gereiht wurden. In den 1940er und 1950er Jahren wurden die populärsten Singles in drei bedeutenden Charts gereiht:

• Best Sellers In Stores rangierten auf der Rangliste der meistverkauften Singles in Einzelhandelsgeschäften, wie von den im ganzen Land befragten Händlern berichtet wurde (20 bis 50 Positionen).
• Most Played By Jockeys - von Discjockeys und Radiosendern gemeldete Rangliste der am häufigsten von US-Radiosendern gespielten Lieder (20 bis 25 Positionen).
• Most Played In Jukeboxes - Rangliste der am häufigsten in Jukeboxen in den Vereinigten Staaten gespielten Lieder (20 Positionen). Dies war eines der wichtigsten Mittel, um die Beliebtheit von Liedern bei der jüngeren Generation von Musikhörern zu messen, da sich viele Radiosender jahrelang dagegen sträubten, Rock'n'Roll-Musik in ihre Playlisten aufzunehmen.

Obwohl offiziell alle drei Charts gleich wichtig waren, beziehen sich viele Chart-Historiker auf die Best-Sellers In Stores-Chart, wenn sie sich auf die Performance eines Songs vor der Entstehung der Hot 100 beziehen. Billboard erstellte schließlich eine vierte Beliebtheitstabelle für Singles, in der alle Aspekte der Performance eines Titels (Verkäufe, Airplay und Jukebox-Aktivität) zusammengefasst wurden, und zwar auf der Grundlage eines Punktesystems, bei dem Verkäufe (Käufe) in der Regel mehr Gewicht hatten als das Radio-Airplay. In der Woche bis zum 12. November 1955 veröffentlichte Billboard zum ersten Mal die Top 100. Die Charts der Bestseller in Geschäften, der meistgespielten von Jockeys und der meistgespielten in Jukeboxen wurden weiterhin gleichzeitig mit der neuen Top-100-Chart veröffentlicht.

Am 17. Juni 1957 stellte Billboard die Rangliste der meistgespielten Jukeboxen ein, da die Popularität der Jukeboxen abnahm und die Radiosender immer mehr rockorientierte Musik in ihre Spiellisten aufnahmen. Die Woche bis zum 28. Juli 1958 war die letzte Veröffentlichung der Most Played By Jockeys- und Top-100-Charts, in denen Perez Prados Instrumentalversion von "Patricia" an die Spitze aufstieg.

Am 4. August 1958 feierte Billboard die Premiere einer der wichtigsten genreübergreifenden Single-Hitparade: die Hot 100. Obwohl sie den Top 100 ähnlich waren, setzte die erste Hot 100-Charts den Status aller Songs für die "Wochen in den Charts" auf "1" zurück. Die Hot 100 wurden schnell zum Industriestandard, und Billboard stellte am 13. Oktober 1958 die "Best Sellers In Stores"-Hitparade ein.

Die Billboard Hot 100 ist immer noch der Standard, an dem die Popularität eines Songs in den Vereinigten Staaten gemessen wird. Die Hot 100 werden anhand der von Nielsen BDS gemessenen Radio-Airplay-Publikumsimpressionen, der von Nielsen Soundscan zusammengestellten Verkaufsdaten (sowohl im Einzelhandel als auch digital) und der von Online-Musikquellen bereitgestellten Streaming-Aktivitäten bewertet.

Es gibt mehrere Komponentendiagramme, die zur Gesamtberechnung der Hot 100 beitragen. Die wichtigsten sind nachstehend aufgeführt.

• Hot 100 Airplay-(pro Plakat) etwa 1.000 Sender, "bestehend aus erwachsenen zeitgenössischen, R&B-, Hip-Hop-, Country-, Rock-, Gospel-, Latin- und christlichen Formaten, die 24 Stunden am Tag, sieben Tage die Woche digital überwacht werden. Die Charts sind nach der Anzahl der Brutto-Publikumsimpressionen gereiht, die durch Querverweise der genauen Sendezeiten mit den Arbitron-Hörerdaten berechnet wurden.
• Hot 100 Singles Sales-(per Billboard) "die meistverkauften Singles, zusammengestellt aus einer nationalen Stichprobe von Einzelhandelsgeschäften, Massenhändlern und Internet-Verkaufsberichten, die von Nielsen SoundScan gesammelt, zusammengestellt und zur Verfügung gestellt wurden".
• Hot Digital Songs-Digitale Verkäufe werden von Nielsen SoundScan verfolgt und sind als Teil der Verkaufsstellen eines Titels enthalten.

Änderungen der Politik

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Die Methoden und Richtlinien für die Beschaffung und Zusammenstellung von Daten änderten sich im Laufe der Geschichte des Diagramms viele Male.

Das Aufkommen der Single-Song-Charts für Musik brachte Chart-Historiker und Chart-Beobachter hervor, beeinflusste die Popkultur stark und brachte unzählige Kleinigkeiten hervor. Der Hauptzweck der Hot 100 ist es, denjenigen in der Musikindustrie zu helfen - die Popularität des "Produkts" (die Singles, die Alben usw.) widerzuspiegeln und die Trends des kaufenden Publikums zu verfolgen. Billboard hat seine Methodik und Politik mehrmals geändert, um die Popularität des Produkts besser widerzuspiegeln.

Ein grundlegendes Beispiel ist das Gewicht, das dem Verkauf gegenüber dem Airplay beigemessen wird. Ursprünglich waren die Singles der führende Weg, auf dem die Menschen Musik kauften. Wenn die Single-Verkäufe robust waren, wurde den Verkaufspunkten eines Songs mehr Gewicht beigemessen als dem Radio-Airplay. In späteren Jahrzehnten konzentrierte sich die Tonträgerindustrie mehr auf den Verkauf von Alben, und Musiker veröffentlichten schließlich mehr Alben in voller Länge als Singles, und in den 1990er Jahren stellten viele Plattenfirmen die Veröffentlichung von Singles ein (siehe Album Cuts, unten). Letztendlich wurden die Airplay-Punkte eines Liedes stärker gewichtet als seine Verkäufe. Billboard passte das Verhältnis zwischen Verkäufen und Ausstrahlung viele Male an, um die wahre Popularität der Lieder genauer widerzuspiegeln.

Beidseitig einseitig

Billboard änderte auch mehrmals seine Hot 100-Politik in Bezug auf "zweiseitige Singles". Die Vor-Hot-100-Charts "Bestseller in Geschäften" listeten beliebte A- und B-Seiten zusammen auf, wobei die Seite, die am häufigsten gespielt wurde (basierend auf den anderen Charts) an erster Stelle stand. Eine der bemerkenswertesten, aber bei weitem nicht die einzige dieser Seiten war Elvis Presleys "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Während des Chartlaufs der Presley-Single wurde das Top-Billing mehrmals zwischen den beiden Seiten hin und her gewechselt. Aber auf den zeitgleichen "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" und den "Top 100" wurden die beiden Lieder, wie alle Lieder, getrennt aufgeführt. Mit der Einführung der "Hot 100" im Jahr 1958 wurden die A- und B-Seiten wie bei den früheren "Top 100" getrennt aufgeführt.

Beginnend mit dem Hot-100-Chart für die Woche bis zum 29. November 1969 wurde diese Regel geändert; wenn beide Seiten signifikantes Airplay erhielten, wurden sie zusammen gelistet. Dies wurde ab 1972 zu einem belanglosen Punkt, als die meisten großen Plattenfirmen einen Trend festigten, den sie in den 1960er Jahren begonnen hatten, indem sie das gleiche Lied auf beiden Seiten der von ihnen im Radio bedienten Singles anboten.

Komplexere Fragen begannen sich zu stellen, als das typische A- und B-Seiten-Format der Singles dem 12-Zoll-Singles und Maxi-Singles wich, von denen viele mehr als eine B-Seite enthielten. Weitere Probleme traten auf, als in mehreren Fällen eine B-Seite schließlich die A-Seite an Popularität überholte, was die Plattenfirmen dazu veranlasste, eine neue Single mit der früheren B-Seite als A-Seite zusammen mit einer "neuen" B-Seite herauszubringen.

Durch die Aufnahme von Album-Cuts bei den Hot 100 wurden die doppelseitigen Hit-Ausgaben endgültig ad acta gelegt.

Album-Schnitte

Eine langjährige Politik der Hot 100-Hitparade war, dass Lieder als Single verkauft werden müssen. In den 1990er Jahren behaupteten die großen Plattenfirmen jedoch, dass Singles die Albumverkäufe reduzierten, so dass sie aus dem Programm genommen wurden. Sie warben zunehmend für Songs im Radio, ohne sie als Singles zu veröffentlichen. Die Labels hielten eine Single oft von der Veröffentlichung bis zum Höhepunkt der Ausstrahlung zurück, was zu einem hohen Debüt führte. Häufig löschte ein Label eine Single bereits nach einer Woche aus seinem Katalog, so dass der Song in die Hot 100 aufgenommen wurde, ein hohes Debüt feierte und dann als die einmalige Produktion der Einzelhandelssingle ausverkauft war. Es wurde der Vorwurf erhoben, dass diese Praktiken die Charts manipulierten.

Mehrere beliebte Hits wurden nie in den Hot-100-Charts gelistet oder kamen erst lange nach dem Rückgang ihrer Ausstrahlung in die Charts. In der Zeit, in der sie nicht als Singles veröffentlicht wurden, kamen die Lieder nicht in die Charts. Viele dieser Lieder dominierten lange Zeit die Hot-100-Airplay-Charts:

• 1995 Die Rembrandts - "Ich werde für Sie da sein" (Nummer eins für acht Wochen)
• 1996 Keine Zweifel - "Nicht sprechen" (16 Wochen lang die Nummer eins)
• 1997 Sugar Ray mit Superkatze - "Fliege" (Nummer eins für sechs Wochen)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (vier Wochen lang die Nummer eins)
• 1997 Die Strickjacken - "Lovefool" (Nummer zwei für acht Wochen)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Zerrissen" (11 Wochen lang die Nummer eins)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (Nummer eins für 18 Wochen)

Als Reaktion auf Debatten, Konflikte und Anfragen von Musikkünstlern und Insidern nahm Billboard in die Hot 100 auch reine Airplay-Singles (oder "Album-Cuts") auf. Am 5. Dezember 1998 wechselten die Hot 100 von einer "Singles"- in eine "Songs"-Hitparade.

EPs

Extended Play (EP)-Veröffentlichungen wurden von Billboard bis Mitte bis Ende der 1960er Jahre in den Hot 100- und in den Pre-Hot 100-Charts (Top 100) gelistet. Mit der wachsenden Popularität von Alben wurde beschlossen, EPs (die in der Regel vier bis sechs Titel enthalten) von den Hot 100 auf die Billboard 200 zu verschieben, wo sie bis heute enthalten sind.

Bezahlte digitale Downloads

Seit dem 12. Februar 2005 bezahlt das Billboard Hot 100 digitale Downloads von Internetdiensten wie iTunes, Napster, Musicmatch und Rhapsody. Da bezahlte digitale Downloads zur Airplay/Verkaufsformel der Hot 100 hinzugefügt wurden, profitierten viele Songs in den Charts von diesem Wechsel. Billboard begann 2003 zunächst mit der Verfolgung der Downloads mit der Hot Digital Tracks-Chart. Diese Downloads zählten jedoch nicht zu den Hot 100, und diese Tabelle zählte (im Gegensatz zu Hot Digital Songs) jede Version eines Songs separat (die Tabelle existiert heute noch zusammen mit Hot Digital Songs). Dies ist die erste große Überarbeitung der Chartformel der Hot 100 seit Dezember 1998.

Die Änderung der Formel hat die Charts beträchtlich durcheinander gebracht, wobei einige Lieder streng genommen mit robusten Online-Verkäufen in die Charts eintraten und andere drastische Sprünge machten. In den letzten Jahren konnten mehrere Songs in einer einzigen Woche Positionssprünge von 80 bis 90 erreichen, da ihre digitalen Komponenten in Online-Musikgeschäften angeboten wurden. Seit 2006 wurde der Allzeitrekord für die größte einwöchige Aufwärtsbewegung neun Mal gebrochen.

In der Ausgabe vom 11. August 2007 begann Billboard damit, wöchentliche Daten von Streaming-Medien und On-Demand-Diensten in die Hot 100 aufzunehmen. Die ersten beiden großen Unternehmen, die Nielsen BDS wöchentlich ihre Statistiken zur Verfügung stellen, sind AOL Music und Yahoo! Music, weitere werden in Zukunft folgen.

Remixe

Ein wachsender Trend im ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts bestand darin, einen Song als "Remix" herauszugeben, der sich in Struktur und Textinhalt so drastisch von seiner ursprünglichen Version unterschied, dass es sich im Grunde um einen ganz neuen Song handelte. Unter normalen Umständen wurden Airplay-Punkte aus der Albumversion eines Liedes, einem "Radio"-Mix und/oder einem Remix von Tanzmusik usw. kombiniert und bei der Darbietung des Liedes auf den Hot 100 berücksichtigt, da die Struktur, der Text und die Melodie intakt blieben. Die Kritik begann, als die Lieder vollständig neu aufgenommen wurden, bis zu dem Punkt, dass sie der Originalaufnahme nicht mehr ähnelten. Das erste derartige Beispiel für dieses Szenario ist Jennifer Lopez' "I'm Real". Ursprünglich in der Albumversion in die Hot 100 eingestiegen, wurde inmitten des Chartlaufs ein "Remix" mit dem Rapper Ja Rule veröffentlicht. Diese neue Version erwies sich als weitaus populärer als die Albumversion, und der Titel wurde auf Platz eins gepusht.

Um dieses Problem zu beheben, trennt Billboard nun die Airplay-Punkte von der Originalversion eines Songs und seinem Remix, wenn der Remix als "neuer Song" bestimmt wird. Seit der Anwendung dieser neuen Chart-Regel sind mehrere Songs zweimal in die Charts aufgenommen worden, normalerweise als "Teil 1" und "Teil 2" gekennzeichnet. Die Remix-Regel gilt nach wie vor.

Wiederkehrendes

In dem Bestreben, die Charts so aktuell wie möglich zu halten und neue und sich entwickelnde Künstler und Titel angemessen zu repräsentieren, hat Billboard (seit 1991) Titel, die bestimmte Kriterien in Bezug auf ihren aktuellen Rang und die Anzahl der Wochen in der Charts erreicht haben, entfernt. Wiederkehrende Kriterien wurden mehrmals geändert, und gegenwärtig (ab 2010) wird ein Titel dauerhaft in den "wiederkehrenden Status" verschoben, wenn er 20 Wochen auf den Hot 100 verbracht hat und unter Platz 50 gefallen ist. Ausnahmen bilden Wiederveröffentlichungen und plötzliches Wiederaufleben der Popularität von Titeln, die sehr lange gebraucht haben, um im Mainstream erfolgreich zu sein. Diese seltenen Fälle werden von Fall zu Fall behandelt und letztlich von den Chart-Managern und Mitarbeitern von Billboard bestimmt.

Die bemerkenswerteste Ausnahme von der Politik der wiederkehrenden Einreise gilt für Veröffentlichungen zu Feiertagen, die in der Regel Jahr für Jahr in Erwartung von Weihnachtseinkäufen neu aufgelegt werden. Nach dem ersten Chartlauf kann ein Eintrag zu Feiertagen in den folgenden Jahren nicht wieder in die Hot 100 aufgenommen werden.

Diagramme zum Jahresende

Das "Chartjahr" von Billboard erstreckt sich von der ersten Dezemberwoche bis zur letzten Woche im November. Dieser geänderte Kalender ermöglicht es Billboard, Jahresabschlusscharts zu berechnen und sie rechtzeitig für die letzte Druckausgabe in der letzten Dezemberwoche freizugeben. Vor Nielsen SoundScan wurden die Jahresend-Single-Charts nach einem inversen Punktesystem berechnet, das ausschließlich auf der Leistung eines Songs auf den Hot 100 basierte (z.B. erhielt ein Song einen Punkt für eine Woche auf Platz 100, zwei Punkte für eine Woche auf Platz neunundneunzig usw., bis zu 100 Punkte für jede Woche auf Platz eins). Andere Faktoren, darunter die Gesamtzahl der Wochen, die ein Lied in der Tabelle und an seiner Spitzenposition verbracht hat, wurden in die Gesamtzahl am Jahresende eingerechnet.

Nachdem Billboard damit begonnen hat, Verkaufs- und Airplay-Informationen von Nielsen SoundScan zu erhalten, werden die Jahresenddiagramme jetzt anhand einer sehr einfachen kumulativen Gesamtzahl von Verkaufs- und Airplay-Punkten über das ganze Jahr berechnet. Dies ergibt ein genaueres Bild der beliebtesten Titel eines bestimmten Jahres, da ein Song, der im März hypothetisch neun Wochen auf Platz eins war, möglicherweise weniger kumulative Punkte verdient hätte als ein Song, der im Januar sechs Wochen auf Platz drei war. Songs auf dem Höhepunkt ihrer Popularität zum Zeitpunkt des Cutoffs im November/Dezember des Chart-Jahres landen oft auch in der Rangliste des folgenden Jahres, da ihre kumulativen Punkte auf die beiden Chart-Jahre aufgeteilt werden, aber oft niedriger eingestuft werden, als sie es gewesen wären, wenn der Höhepunkt in einem einzigen Jahr stattgefunden hätte.

Einschränkungen

Die Einschränkungen der Hot 100 sind im Laufe der Zeit immer ausgeprägter geworden. Da die Hot 100 auf den Einzelverkäufen basierte und Singles selbst zu einer weniger verbreiteten Form der Veröffentlichung von Songs geworden sind, stellten die Daten der Hot 100 bis zur Änderung der Rangformel im Dezember 1998 ein enger werdendes Segment der Verkäufe dar.

Nur wenige Musikhistoriker sind der Meinung, dass die Hot 100 ein perfektes Maß für die beliebtesten Lieder jeder Woche oder jedes Jahres ist. In den 1950er und 1960er Jahren beispielsweise verzerrten Payola und andere Probleme die Zahlen auf weitgehend unerkennbare Weise.

Darüber hinaus zeigt die Geschichte der populären Musik fast ebenso viele bemerkenswerte Fehlschläge bei der Erstellung von Hitparaden wie beeindruckende Historien. Bestimmte Künstler (wie Pink Floyd und Led Zeppelin) hatten enorme Albumverkäufe, während sie die wöchentlichen Single-Charts nicht kennen. Geschäftsveränderungen in der Branche wirken sich auch auf die statistischen "Aufzeichnungen" der Künstler aus. Einzelveröffentlichungen waren häufiger und beständiger und es wurde erwartet, dass sie in früheren Jahrzehnten eine viel kürzere Haltbarkeit hatten, was direkte historische Vergleiche etwas fadenscheinig macht. Von den sechzehn Singles, die die Billboard-Charts seit 1955 für mehr als zehn Wochen anführten, wurde nur eine vor 1992 veröffentlicht. In den ersten vierzig Jahren der Rock-Ära hatte noch nie ein Song auf Platz eins debütiert; seit einer Änderung der Methodik im Jahr 1995 sind es neunzehn Songs.

Auch die Strategie spielt eine Rolle. Zahlreiche Künstler haben bewusst Schritte unternommen, um ihre Chart-Positionen zu maximieren, indem sie z.B. den Zeitpunkt des Debüts eines Singles so gewählt haben, dass sie sich der schwächsten möglichen Konkurrenz stellen, oder den Preis von Singles massiv so weit gesenkt haben, dass jeder einzelne Verkauf einen finanziellen Verlust darstellt. In der Zwischenzeit würden andere Künstler absichtlich sogar ihre vermarktungsfähigsten Songs zurückhalten, um die Albumverkäufe anzukurbeln. Vor allem in den 1990er Jahren waren viele der meistgespielten MTV- und Radiohits nicht für den separaten Kauf erhältlich. Aufgrund solcher gegensätzlichen Strategien kann nicht gesagt werden, dass eine Hot 100-Hitparade notwendigerweise die 100 beliebtesten oder erfolgreichsten Songs des Landes auflistet. Strategien wie diese waren der Hauptgrund für den Wechsel in den Charts im Dezember 1998.

Einige Kritiker haben argumentiert, dass eine Überbetonung einer begrenzten Anzahl von Singles die Entwicklungsbemühungen der Plattenindustrie verzerrt hat, und es gibt fast ebenso viele Kritiker der Hot 100 wie Befürworter. Einige dieser Kritiken werden jedoch immer weniger stichhaltig, da digitale Downloads das Konzept der "Singles-Verkäufe" wiederbelebt haben.

Die Billboard-Charts haben als einziger weit verbreiteter Bericht über Lieder, die im letzten halben Jahrhundert in den Vereinigten Staaten populär waren, Bestand gehabt. Konkurrierende Publikationen wie Cash Box, Record World, Radio & Records und in jüngster Zeit Mediabase haben alternative Charts angeboten, die sich zum Teil stark unterschieden.

Verwendung in den Medien

Die Hot 100 dienten viele Jahre lang als Datenquelle für die wöchentliche Radio-Countdown-Show American Top 40. Diese Beziehung endete am 30. November 1991, als American Top 40 damit begann, die reine Airplay-Seite der Hot 100 (damals Top 40 Radio Monitor genannt) zu verwenden. Die anhaltende Zersplitterung des Top 40-Radios in den frühen 1990er Jahren führte dazu, dass sich die Sender auf bestimmte Formate konzentrierten, was bedeutete, dass praktisch kein Sender die breite Palette von Genres spielen würde, aus denen die wöchentlichen Hot 100-Charts üblicherweise bestehen.

Ähnliche Diagramme

Eine neue Chart, die Pop 100, wurde im Februar 2005 von Billboard geschaffen, um auf die Kritik zu antworten, dass die Hot 100 zu Gunsten rhythmischer Songs voreingenommen sei, da die Hot 100 während des größten Teils ihres Bestehens überwiegend als Pop-Chart angesehen wurde. Sie wurde im Juni 2009 eingestellt, da sich die Charts immer ähnlicher wurden.

Die kanadische Hot 100 wurde am 16. Juni 2007 eingeführt. Wie die Hot 100-Charts verwendet sie eine von Nielsen SoundScan und BDS zusammengestellte Verkaufs- und Airplay-Verfolgung.

Die Japan Hot 100 wurde in der Ausgabe vom 31. Mai 2008 vorgestellt, wobei die gleichen Methoden wie bei den Hot 100-Charts für die USA und Kanada verwendet wurden, wobei Verkaufs- und Airplay-Daten von SoundScan Japan und dem Radio-Tracking-Service Plantech verwendet wurden.