Fade (Tontechnik)

In der Tontechnik ist ein Fade eine allmähliche Erhöhung (Fade-in) oder Verringerung (Fade-out) des Pegels eines Audiosignals. Der Begriff kann in ähnlicher Weise auch für die Filmkinematographie oder die Theaterbeleuchtung verwendet werden (siehe: Fade (Filmemachen)).

Ein aufgenommenes Lied kann am Ende allmählich zum Schweigen gebracht werden (Fade-out) oder von der Stille am Anfang allmählich ansteigen (Fade-in). Beispielsweise werden die Songs "Bitter Sweet Symphony" von The Verve und "Turn to Stone" von Electric Light Orchestra von Anfang an eingeblendet, während die Songs "Born to Be Wild" von Steppenwolf, "Boogie Oogie Oogie Oogie" von A Taste of Honey und "Hey Jude" von den Beatles ausgeblendet werden. "Born to be wild" und "Boogie Oogie Oogie" verklingen jedoch in Sekundenschnelle, während "Hey Jude" über 2 Minuten zum vollständigen Ausklingen benötigt. Bei "Goodbye Stranger" von Supertramp dauert das Ausblenden etwa eine Minute. Das Ausblenden kann als Aufnahmelösung für Musikstücke dienen, die kein offensichtliches Ende haben.

Obwohl relativ selten, können Lieder aus- und dann wieder eingeblendet werden. Einige Beispiele dafür sind "Helter Skelter" von den Beatles, "Suspicious Minds" von Elvis Presley, "Thank You" von Led Zeppelin oder "Undercover of the Night" von den Rolling Stones.

Der Begriff Fade wird auch in Mehrlautsprecher-Audiosystemen verwendet, um den Leistungsausgleich zwischen vorderen und hinteren Kanälen zu beschreiben.

Audio-Mixer-Fader im Pub Bull & Gate in Kentish Town, Nordlondon.
Audio-Mixer-Fader im Pub Bull & Gate in Kentish Town, Nordlondon.

Vorblende, Nachblende

Bei einem Mischpult mit Aux-Send-Mischungen werden die Send-Mischungen als Pre-Fader oder Post-Fader konfiguriert.

Wenn ein Send-Mix vor dem Fader konfiguriert ist, haben Änderungen am Hauptkanalstreifen-Fader keinen Einfluss auf den Send-Mix. Dies ist nützlich für Bühnenmonitor-Mischungen, bei denen Änderungen der Front of House-Kanalpegel die Musiker ablenken würden.

Wenn eine Send-Mischung nach einem Fader konfiguriert wird, folgt der an die Send-Mischung gesendete Pegel den Änderungen des Hauptkanalzug-Faders. Dies ist nützlich für Nachhall und andere Signalprozessor-Effekte.

Überblendung

Ein Crossfader an einem DJ-Mischpult funktioniert im Wesentlichen wie zwei Fader, die nebeneinander, aber in entgegengesetzter Richtung angeschlossen sind. Er ermöglicht es einem DJ, eine Quelle auszublenden und gleichzeitig eine andere Quelle einzublenden. Dies ist äußerst nützlich, wenn zwei Schallplatten oder Compact Discs zusammengeschaltet werden.

Die Technik der Überblendung wird auch in der Tontechnik als Mischtechnik eingesetzt, insbesondere bei Instrumentalsoli. Ein Mischtechniker nimmt oft zwei oder mehrere Takes einer Gesangs- oder Instrumentalstimme auf und erstellt durch Überblenden zwischen den einzelnen Spuren eine Endfassung, die aus den besten Passagen dieser Takes zusammengesetzt ist.

Im perfekten Fall würde der Crossfader den Ausgangspegel konstant halten. Es gibt jedoch keinen Standard, wie dies erreicht werden soll. Viele Hersteller von DJ-Equipment bieten verschiedene Mixer für unterschiedliche Zwecke an (z.B. Scratchen, Beatmixing, Cut-Mixing, etc.). High-End-Mixer verfügen oft über Crossfade-Kurvenschalter, mit denen der DJ die Art des erforderlichen Crossfades auswählen kann. Erfahrene DJs sind auch in der Lage, mit den Kanal-Fadern zwischen Tracks zu überblenden.

Es gibt viele Software-Anwendungen, die mit virtuellen Crossfadern ausgestattet sind. Zum Beispiel Brennsoftware für die Aufnahme von Audio-CDs.

Ursprünge und frühe Beispiele

"Neptun", Teil der Orchestersuite "Die Planeten" von Gustav Holst, war ein frühes Musikstück mit einem ausklingenden Ende. Holst schreibt vor, dass die Frauenchöre "in einen Nebenraum gestellt werden, dessen Tür bis zum letzten Takt des Stückes offen bleibt und dann langsam und leise geschlossen wird", und dass der letzte Takt (nur für Chöre notiert) "wiederholt wird, bis der Klang in der Ferne verloren geht". Obwohl dieser Effekt heute alltäglich ist, verzauberte er das Publikum in der Zeit vor der weit verbreiteten Tonaufzeichnung nach dem ersten Durchlauf von 1918. Holsts Tochter Imogen bemerkte (zusätzlich zu der Beobachtung der Putzfrauen, die während "Jupiter" in den Gängen tanzten), dass der Schluss "unvergesslich war, mit seinem versteckten Chor von Frauenstimmen, die immer schwächer und schwächer wurden... bis die Fantasie keinen Unterschied mehr zwischen Klang und Stille kannte".

Die Technik, eine Sprach- oder Musikaufnahme durch Ausblenden des Tons zu beenden, geht auf die frühesten Tage der Aufnahme zurück. In der Ära der mechanischen (vor-elektrischen) Aufnahme konnte dies nur erreicht werden, indem entweder die Schallquelle vom Aufnahmehorn wegbewegt oder die Lautstärke, mit der die Interpreten sangen, spielten oder sprachen, allmählich reduziert wurde. Mit dem Aufkommen der elektrischen Aufnahme konnten sanfte und kontrollierbare Ausblendeffekte leicht erreicht werden, indem einfach die Eingangslautstärke der Mikrofone mit dem Fader am Mischpult reduziert wurde.

Keine einzelne Aufnahme kann zuverlässig als "die erste" identifiziert werden, die diese Technik anwendet. Im Jahr 2003 listete John Ruch auf der (inzwischen nicht mehr existierenden) Website Stupid Question die folgenden Aufnahmen als mögliche Kandidaten auf:

Bill Haleys Coverversion von "Rocket 88" (1951) wird ausgeblendet, um das wegfahrende Titelauto anzuzeigen. Es gibt Behauptungen, dass "Eight Days a Week" (aufgenommen 1964) der erste Song der Beatles war, der den umgekehrten Einblendungseffekt verwendete. (Er wird auch ausgeblendet.)

Die früheste Aufnahme dieser Art, die man für mich nennen könnte, ist eine Aufnahme von 1894 mit 78 Umdrehungen pro Minute mit dem Titel "The Spirit of '76", eine erzählte musikalische Vignette mit martialischer Fife-and-Drum, die lauter wird, je näher sie dem Hörer "kommt", und leiser, je weiter sie sich "entfernt".  ....

Als Filmfreak habe ich das Gefühl, dass Filme hier einen Einfluss hatten. Einblendungen und Ausblendungen sind filmische Mittel, die Szenen beginnen und beenden - eine Filmsprache, die sich zur gleichen Zeit wie diese frühen Aufnahmen entwickelte. Der Begriff "Ausblendung" selbst ist filmischen Ursprungs und tauchte um 1918 im Druck auf. Und Jazz, ein Liebling der frühen Schallplatten, war auch ein beliebtes Thema der frühen Filme.

Fader

Ein Fader ist jedes Gerät, das zum Überblenden verwendet wird, insbesondere wenn es sich um einen Knopf oder eine Taste handelt, die entlang einer Spur oder eines Slots gleitet. Ein Knopf, der sich dreht, wird normalerweise nicht als Fader betrachtet, obwohl er elektrisch und funktional gleichwertig ist. Ein Fader kann entweder analog sein und den Widerstand oder die Impedanz zur Quelle direkt steuern (z.B. ein Potentiometer) oder digital, d.h. einen digitalen Signalprozessor (DSP) numerisch steuern. Digitale Fader werden auch als virtuelle Fader bezeichnet, da sie auf dem Bildschirm einer digitalen Audio-Workstation betrachtet werden können. Moderne High-End-Digitalmischpulte haben oft piezoelektrische Aktoren, die so an den Fadern angebracht sind, dass sie mehrfach verwendet werden können und an die richtige Position für die gewählte Funktion und/oder gespeicherte Einstellung springen.

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