Written on the Wind ist ein romantisches Drama von 1956. In ihm spielen Rock Hudson, Lauren Bacall, Robert Stack und Dorothy Malone. Regie führt Douglas Sirk. Der Film basiert auf Robert Wilders gleichnamigem Roman von 1945. Das Buch ist eine dünn getarnte Darstellung des realen Skandals um die Fackelsängerin Libby Holman und ihren Ehemann, den Tabak-Erben Zachary Smith Reynolds. Dorothy Malone gewann für ihre Leistung den Oscar für die beste Nebendarstellerin.
Marylee ist eine selbstzerstörerische, alkoholkranke Nymphomanin. Ihr Bruder Kyle ist ein verunsicherter, alkoholkranker Playboy. Sie sind die verwöhnten Kinder des texanischen Ölbarons Jasper Hadley. Die beiden sind durch ihre persönlichen Dämonen gelähmt. Beide sind nicht in der Lage, eine persönliche Beziehung aufrechtzuerhalten.
Die Probleme beginnen, wenn Kyle Lucy Moore heiratet. Er nimmt das Trinken wieder auf, nachdem es ihm nicht gelungen ist, ein Kind zu zeugen. Er wendet sich gegen seinen Jugendfreund Mitch Wayne. Kyles Wut und Depression vertiefen sich nach dem Tod seines Vaters. Jasper hatte Mitch bewundert, war aber von seinen eigenen beiden Kindern angewidert.
Mitch ist insgeheim in Lucy verliebt. Er behält diese Gefühle für sich. Bei Kyle wird eine niedrige Spermienzahl diagnostiziert. Lucy gibt bekannt, dass sie schwanger ist. Kyle greift sie an. Er denkt, das Baby gehöre Mitch. Der Übergriff führt zu einer Fehlgeburt. Mitch schwört, die Stadt mit Lucy zu verlassen, sobald es ihr gut genug geht, um zu reisen. Ein betrunkener Kyle greift nach einer Pistole. Er hat die Absicht, Mitch zu erschießen. Marylee kämpft mit ihrem Bruder. Die Pistole wird versehentlich abgefeuert. Kyle wird getötet.
Marylee ist seit langem in Mitch vernarrt. Er hat sie wiederholt verschmäht. Sie droht gehässig damit, Mitch als Kyles Mörder zu benennen. Bei der Vernehmung sagt sie zunächst aus, dass er Kyle getötet hat. Im letzten Moment gesteht sie die Wahrheit. Mitch und Lucy gehen. Marylee wird allein gelassen, um den Tod ihres Bruders zu betrauern.
Bosley Crowther schrieb in der New York Times: "Das Problem bei diesem romantischen Bild ... ist, dass nichts wirklich passiert, die Komplikationen innerhalb der Figuren nie klar sind und der schlampige, selbstmitleidige Kerl im Zentrum des Ganzen eine Langeweile ist. TV Guide beschreibt den Film als "das Nonplusultra an üppigem Melodrama ... Douglas Sirks beste Regiearbeit ... eine der bemerkenswertesten Kritiken, die je an der amerikanischen Familie geübt wurde".
Roger Ebert schreibt: "ein perverses und bösartig komisches Melodrama, in dem man die Samen von Dallas, Dynasty und all den anderen Seifen aus der Primetime findet. Sirk ist derjenige, der ihren Ton festgelegt hat, in dem schockierendes Verhalten mit leidenschaftlicher Feierlichkeit behandelt wird, während Parodie unter ... Einen Film wie Vom Winde verweht zu schätzen, erfordert wahrscheinlich mehr Raffinesse, als eines von Ingmar Bergmans Meisterwerken zu verstehen, denn Bergmans Themen sind sichtbar und unterstrichen, während bei Sirk der Stil die Botschaft verdeckt. Seine Interieurs sind wild übertrieben, und sein Äußeres ist unecht - er will, dass man die Künstlichkeit bemerkt, dass er keinen Realismus, sondern einen übertriebenen Hollywood-Studiostil verwendet ... Filme wie dieser sind sowohl über als auch unter dem Mittelbrauengeschmack. Wenn man nur die Oberfläche sieht, ist es eine billige Seifenoper. Wenn man den Stil, die Absurdität, die Übertreibung und den satirischen Humor sieht, dann ist das subversiv gegenüber all den Dramen der 1950er Jahre, die mit solchem Material feierlich umgehen. William Inge und Tennessee Williams wurden in diesem Jahrzehnt sehr ernst genommen, aber Sirk macht ihrer Freudschen Hysterie Luft.