Suprematismus: Kasimir Malewitsch, Schwarzes Quadrat & abstrakte Kunst
Suprematismus: Kasimir Malewitsch, das Schwarze Quadrat und die Geburtsstunde abstrakter Kunst — Ursprung, Bedeutung und revolutionäre Formen jetzt entdecken.
Der Suprematismus ist eine abstrakte Kunstbewegung, die 1915/1916 in Russland entstand. Er konzentrierte sich auf geometrische Grundformen wie das Quadrat und den Kreis. Er ist ein Beispiel der geometrischen Abstraktion und verfolgte das Ziel, die reine Empfindung oder das Gefühl als Ausgangspunkt der Kunst zu setzen statt die Nachahmung sichtbarer Gegenstände.
Der Suprematismus wurde von Kasimir Malewitsch gegründet. In seinem Buch Die gegenstandslose Welt, das 1927 als Bauhaus-Buch im Ausland erschien, beschrieb Malewitsch die Inspiration, die zu dem kraftvollen Bild des schwarzen Quadrats auf weißem Grund führte:
Ich fühlte nur Nacht in mir, und in diesem Moment habe ich die neue Kunst konzipiert, die ich Suprematismus nannte.
Prinzipien und Bildsprache
Malewitsch entwickelte eine suprematistische "Grammatik", die auf grundlegenden geometrischen Formen basiert, insbesondere auf dem Quadrat, dem Kreis, dem Kreuz und einfachen Rechtecken. Die bildnerischen Mittel wurden auf Form, Farbe und ihre räumlichen Beziehungen reduziert. Wichtig war nicht die Darstellung von Objekten, sondern die Übermittlung einer reinen, unmittelbaren künstlerischen Empfindung – die «Herrschaft des Gefühls», daher der Name Suprematismus.
Farbflächen standen oft isoliert auf neutralem Hintergrund; durch Position, Skalierung und Überlagerung erzeugten die Formen eine Dynamik und eine neue Bildräumlichkeit. Malewitsch strebte eine Art "Nullpunkt" der Malerei an, aus dem eine neue, nicht-gegenständliche Kunst entstehen konnte.
Das Schwarze Quadrat und zentrale Werke
1915 stellte Malewitsch seine frühen Experimente mit suprematistischer Malerei erstmals aus. Das Herzstück seiner Ausstellung auf der berühmten 0,10 (Zero-Ten) Ausstellung in Petrograd war das Schwarze Quadrat, das in der so genannten rot-schönen Ecke – dem Platz der Hauptikone in der russisch-orthodoxen Tradition – platziert wurde. Das Schwarze Quadrat (1915) gilt als radikaler Durchbruch: es markierte symbolisch das "Ende" der gegenständlichen Malerei und den Beginn einer neuen, reinen Abstraktion.
Malewitsch malte auch Varianten wie Weiß auf Weiß (White on White), die den Übergang von der Polychromie zum monochromen Suprematismus zeigten. Weitere bekannte Arbeiten stammen aus Serien mit Titeln wie Zweidimensionale gemalte Massen im Zustand der Bewegung (1915) oder diversen Suprematistischen Kompositionen aus den Jahren 1915–1916, die Bewegung und zeitliche Abläufe in Formsprachen andeuteten. Einige Titel aus dieser Zeit verweisen auf Vorstellungen einer nicht-euklidischen Geometrie, also auf räumliche Konzepte jenseits klassischer euklidischer Geometrie.
Technik und Formdenken
- Reduktion auf elementare Formen (Quadrat, Kreis, Kreuz, Rechteck).
- Kontrast von Fläche und Hintergrund zur Erzeugung von Spannung.
- Einsatz von flächiger, oft mattierter Farbe statt illusionistischer Räumlichkeit.
- Serielle und variantenreiche Arbeit an Kompositionstypen.
Beziehung zu anderen Strömungen
Der Suprematismus entstand parallel zu Bewegungen wie Kubismus, Futurismus und später dem Konstruktivismus. Gegenüber dem Konstruktivismus, der nach dem Ersten Weltkrieg eine stärkere Orientierung an praktischer Anwendung und gesellschaftlicher Nützlichkeit suchte, blieb der Suprematismus eher theoretisch und metaphysisch: Malewitsch betonte die Autonomie des künstlerischen Gefühls und den spirituellen Anspruch der reinen Form.
Rezeption und Wirkung
Innerhalb kürzester Zeit beeinflusste der Suprematismus Künstler in Russland und international und trug wesentlich zur Entwicklung der abstrakten Kunst bei. Malewitschs Ideen finden Parallelen in späteren Strömungen wie dem Minimalismus oder der Konkreten Kunst. Nach der Oktoberrevolution war die Situation ambivalent: Anfangs gab es Interesse an avantgardistischen Ideen, später führten jedoch ideologische Vorgaben in der Sowjetunion zur Marginalisierung nicht-praktischer Avantgardekunst; Malewitsch selbst verlor zeitweise offizielle Unterstützung.
Wichtigste Werke (Auswahl)
- Schwarzes Quadrat (1915) – ikonisches Ausgangswerk des Suprematismus.
- Weiß auf Weiß (etwa 1918) – radikale Reduktion ins Monochrome.
- Mehrere Suprematistische Kompositionen (1915–1916) – Studien zu Form und Bewegung.
Vermächtnis
Der Suprematismus erweiterte das Verständnis davon, was Kunst sein kann: Durch die Betonung der reinen Form und des Gefühls legte Malewitsch den Grundstein für viele späteren Entwicklungen der abstrakten Kunst. Seine Arbeiten und theoretischen Schriften bleiben wichtige Bezugspunkte für Kunstgeschichte, Design und Theorie der Moderne.
Schwarzes Quadrat , Malewitsch 1915
Suprematismus (Supremus Nr. 58) , Malewitsch 1916
Vereinigung
Die Supremus-Gruppe traf sich ab 1915, um die Philosophie des Suprematismus und ihre Entwicklung in andere Lebensbereiche zu diskutieren. Es gab einige Überschneidungen mit dem Konstruktivismus, wobei Suprematisten wie Ljuba Popowa und vor allem El Lissitzky an Propaganda und Industriedesign arbeiteten.
Lissitzky verbreitete in den frühen 1920er Jahren suprematistische Ideen im Ausland.
Architektur
Nikolai Suetin verwendete suprematistische Motive auf Arbeiten in der St. Petersburger Lomonossow-Porzellanfabrik, in der auch Malewitsch und Chashnik beschäftigt waren, und Malewitsch entwarf eine suprematistische Teekanne. Die Suprematisten fertigten in den 1920er Jahren auch Architekturmodelle an, die eine andere Vorstellung von sozialistischen Bauten boten als die in der konstruktivistischen Architektur entwickelten.
Malewitschs Architekturprojekte waren nach 1922 in Architektoniki bekannt. Die Entwürfe betonten den rechten Winkel, mit Ähnlichkeiten zu De Stijl und Le Corbusier, und wurden mit einer ideologischen Verbindung zum kommunistischen Regieren und zur Gleichheit für alle gerechtfertigt. Ein weiterer Teil des Formalismus war die Geringschätzung von Dreiecken, die als antik, heidnisch oder christlich abgetan wurden.
Sozialer Kontext
Diese Entwicklung im künstlerischen Ausdruck kam zustande, als sich Russland in einem revolutionären Zustand befand, Ideen gärten und die alte Ordnung hinweggefegt wurde. Als sich die neue Ordnung durchsetzte und der Stalinismus ab 1924 Fuß fasste, begann der Staat, die Freiheit der Künstler einzuschränken. Ab den späten 1920er Jahren erlebte die russische Avantgarde direkte und harte Kritik der Behörden, und 1934 wurde die Doktrin des sozialistischen Realismus offizielle Politik und verbot Abstraktion und andere künstlerische Ausdrucksformen.
Fragen und Antworten
F: Was ist Suprematismus?
A: Der Suprematismus ist eine abstrakte Kunstbewegung, die 1915/1916 in Russland entstand. Er konzentrierte sich auf geometrische Grundformen wie das Quadrat und den Kreis und ist ein Beispiel für geometrische Abstraktion.
F: Wer begründete den Suprematismus?
A: Der Suprematismus wurde von Kasimir Malewitsch begründet.
F: Was inspirierte Malewitsch dazu, das kraftvolle Bild des schwarzen Quadrats auf weißem Grund zu schaffen?
A: In seinem Buch Die ungegenständliche Welt, das 1927 im Ausland als Bauhaus-Buch veröffentlicht wurde, beschrieb Malewitsch, dass er nur die Nacht in sich spürte, die ihn dazu inspirierte, die neue Kunst zu schaffen, die er Suprematismus nannte.
F: Welches Gemälde markiert den Durchbruch vom polychromen zum monochromen Suprematismus?
A: Das Gemälde Weiß auf Weiß von Malewitsch markiert den Durchbruch vom polychromen zum monochromen Suprematismus.
F: Wann stellte Malewitsch seine frühen Experimente der suprematistischen Malerei aus?
A: 1915 stellte Malewitsch seine frühen Experimente in der suprematistischen Malerei aus.
F: Was war das Kernstück seiner Ausstellung? A: Das Herzstück seiner Ausstellung war das Schwarze Quadrat, das in der russisch-orthodoxen Tradition als rote/schöne Ecke bezeichnet wird, der Platz der Hauptikone in einem Haus.
F: Welche Titel trugen einige Gemälde aus dem Jahr 1915? A: Einige der Titel der Gemälde von 1915 drückten Konzepte aus, die sich auf die nicht-euklidische Geometrie bezogen und Formen in Bewegung oder in der Zeit vorstellten; Titel wie Zweidimensionale gemalte Massen im Zustand der Bewegung.
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